EMS06 Symposium Fwd: Call for proposals Appel à communications EMS06 Beijing


Subject: EMS06 Symposium Fwd: Call for proposals Appel à communications EMS06 Beijing
From: Kevin Austin (kevin.austin@videotron.ca)
Date: Wed Nov 16 2005 - 09:51:25 EST


>Date: Wed, 16 Nov 2005 10:49:05 +0000 (GMT)
>From: Leigh Landy <llandy@dmu.ac.uk>
>Subject: Call for proposals EMS06 Symposium Appel à communications
>EMS06 Beijing
>
>
>(voyez ce texte en français en bas)
>
>Call for Proposals
>Electroacoustic Music Studies Network (EMS) - International
>Conference Series in a special cooperation with the Electronic Music
>Association of China's (EMAC) MusicAcoustica 2006 Festival in Beijing
>
>EMS06 - Electroacoustic Music Studies - Conference Theme:
>Terminology and Translation
>
>Scientific Committee
>Marc BATTIER (MINT-OMF, Université de Paris-Sorbonne)
>Joel CHADABE (EMF)
>Kenneth FIELDS (CEMC/CCOM )
>Leigh LANDY (MTI - De Montfort University)
>Daniel TERUGGI (INA/GRM)
>ZHANG Xiaofu (CEMC/CCOM)

>Time and place: 23-26 October, 2006 - BEIJING, CHINA
>The EMS conference is organised yearly through the initiative of the
>Electroacoustic Music Studies Network, an international team which
>aims to encourage reflection on the better understanding of
>electroacoustic music and its genesis, appearance and development
>over the span of a century. The organizers are all engaged in the
>key areas of debate and actively seeking the development of
>solutions.
>
>The first conference, in October 2003, was a result of the
>initiatives of De Montfort University (UK), the University of
>Paris-Sorbonne (France), and INA/GRM (France). It took place at the
>Georges-Pompidou Centre in Paris, within the auspices of IRCAM's
>Résonances 2003 festival. It second event took place in October 2005
>in collaboration with Concordia and McGill Universities and the
>Université de Montréal. Selected papers of both events appear in
>Organised Sound (Cambridge University Press). As of 2006, thanks to
>a collaboration with ISAST (International Society for the Arts,
>Sciences and technology) and OLATS (Observatoire Leonardo des Arts
>et Technosciences), a Leonardo-EMS prize will be given to a selected
>communication of a researcher under 35 years of age for publication
>of the paper in Leonardo (MIT Press).
>
>Organisation of the EMS06 conference
>Electronic Music Association of China (EMAC)
>De Montfort University (G-B)
>Electronic Music Foundation (USA)
>INA/GRM (France)
>Center of Electroacoustic Music in China, China's Central
>Conservatory of Music
>
>MusicAcoustica Festival
>Université de Paris-Sorbonne (France)
>
>Electroacoustic Music Studies Network
>MTI (Leigh Landy, EARS ElectroAcoustic Resource Site, MTI Research
>Centre, De Montfort University)
>INA/GRM (Daniel Teruggi)
>MINT (Marc Battier, Musicologie, informatique et nouvelles
>technologies, OMF, Université de Paris-Sorbonne)
>
>
>The special theme of EMS06 is:
>
>Electroacoustic Music Studies -Terminology and Translation
>In harmony with the week-long MusicAcoustica06 event (22-29 October)
>which, as is the EMAC06 conference, is focusing on the broader theme
>of 'Language', EMS06 will concentrate on a crucial aspect of
>language, namely terminology. The current interest in construction
>of domain-specific lexicons, ontologies and semantically structured
>word nets should be as highly relevant to practitioners in the field
>of electroacoustic music as it is now in every other professional
>community. Every expert domain must address the effect that semantic
>linkage is having on the organisation of their field. In fact, even
>beyond critical issues such as those arising from translation of new
>terms (such as microsound or ambient music) into languages like
>Chinese, the terminology in our field is in an awkward state. It is
>assumed that projects posing new approaches toward coherent
>structuring of local knowledges will have faced not only these
>trans-terminological issues but also multilingual issues. The
>objective of this 'summit' is to create a forum of sustained
>co-operation.
>
>The theme is related to:
>1. Ontologies (Structured Terminology)
>2. Glossaries (Construction, Evolution, Translation, Platforms)
>3. Thesauri (Multilingual)
>4. The Knowledge Base (Schemas, Prototypes)
>5. Semantic Web (Metadata, Linkage)
>6. Discourse Analysis (Authoritative Sources)
>7. Music/Journal/Content Database Organisation and Indexing
>8. Expert Domains (Community: People who use/live the vocabulary)
>
>Associated questions include:
>* Why would ontological or conceptual models be useful in
>professional sound/technology practices and scholarship?
>* What are the specific issues which surround the design and
>technical construction of multilingual expert terminologies?
>* What examples exist in other related fields which are involved in
>the effort to assemble authoritative lexicons or knowledge bases?
>Who are our partners (people, tools) in this endeavor?
>* What are the lessons learned from historical or ongoing projects
>in the audio community to assemble, evolve and maintain glossaries?
>* How are semantic web technologies influencing the creation of
>glossaries, documentation of software and distribution of electronic
>music and research articles?
>* Are there potential uses for structured vocabularies in music
>composition or music programming?
>* To what extent do local issues and/or language issues relate to
>these themes?
>
>It goes without saying, knowledge domain experts of electroacoustic
>music must contribute toward the construction and maintenance of
>knowledge bases and conceptual models in their field. These efforts
>are critically relevant at this historical moment as we move into
>the semantic web era. Any lack on our part in rigorous specification
>will ultimately wind up in the hands of the non-expert information
>specialist. Current projects related to knowledge organisation by
>way of ontology specification, metadata design, topic mapping,
>discourse analysis, keyword derivation and multilingual glossary
>projects are directly influencing the development of semantically
>organised music content.
>
>Further typical EMS themes include:
>
>1) Sources and resources
>- What types of materials are being or should be documented?
>- How does one create, expand, preserve and offer access to collections?
>- What opportunities exist for exchange and collaboration?
>- How can we help make the electroacoustic music repertoire more accessible?
>
>2) Discourse / analysis of electroacoustic musics
>- What types of discourse are relevant to electroacoustic works?
>- Which forms of representation and which approaches to analysis are useful?
>- Which analytical methods are currently being developed?
>- How can one adapt existent analytical methods of music to
>elec-troacoustic works,
>
>many of which involve no prescriptive notation?
>
>- How can we further develop the field of study of electroacoustic musics?
>
> 3) Analytical tools
>- How are analytical tools being produced and disseminated in the community?
>- What means are available for communicating the sonic form through
>symbolic and graphic representations?
>- Does the study of electroacoustic musics require
>specifically-designed tools or can it take advantage of methods
>conceived for other musics?
>4) Taxonomy, terminology, and aesthetic diversity
>- What systems of classification are in use or should be developed?
>- How can we become more consistent in our use of terminology in a
>field as dynamic as electroacoustic music?
>- Are there aesthetic questions that are specific to electroacoustic music?
>
>Proposals concerning other aspects of electroacoustic music studies
>are, of course, welcome.
>
>Format for presentations:
>Spoken presentations
>Proposals for spoken presentations should be submitted in the form
>of an extended abstract (maximum 2 pages) accompanied by a detailed
>C.V. and list of publications. The abstract should be ready for
>publication if the proposal is accepted. The duration of each paper
>will be 20 minutes (not including the question period). The papers
>may be given in English or French Multimedia support will be
>provided in the form of video projector (for laptops), overhead
>projector, CD player, internet access and stereo sound system.
>
>A programme containing the paper abstracts will be distributed.
>
>Dates
>22 October 2006 - Opening of the MusicAcoustica Festival
>23-26 October 2006 - Conference sessions and concerts
>22-29 October 2006 - EMAC conference sessions and concerts in
>parallel throughout the week, sight-seeing excursion
>
>Guidelines for submissions
>Deadline for receipt of proposals (abstracts and CVs of
>contributors): Saturday 1 February 2006
>Submissions are to be made electronically. Send abstract (in French
>or English, 2 pages maximum) + 1 detailed CV + a list of
>publications and a brief 15 line maximum biography to the following
>e-mail address: ems@lists.ccom.edu.cn. Please ensure that your name,
>institutional / organisational affiliation (if any), contact
>address, telephone, and preferred e-mail address are included on the
>abstract.
>
>Publication
>A selection of the papers is scheduled to be published in Organised
>Sound (Cambridge University Press) in 2007. Other papers will be
>published on the EMS website: www.ems.dmu.acuk
><http://www.ems.dmu.ac.uk/><http://www.ems.dmu.ac.uk/> . In both
>cases examples on other media (audio, audio-visual) will be welcome.
>
>EMS06 Website
>www.ems.dmu.ac.uk/ems06
>
>------------------------------------------------------------
>
>EMS06
>Electroacoustic Music Studies - Études des musiques électroacoustiques.
>
>Thème de la conférence : Terminologie et traduction
>
>Appel à communications
>Electroacoustic Music Studies Network (EMS) - International
>Conference Series en collaboration avec Electronic Music Association
>of China's (EMAC) MusicAcoustica 2006 Festival à Beijing
>
>Comité scientifique
>Marc BATTIER (MINT-OMF, Université de Paris Sorbonne)
>
>Joel CHADABE (EMF)
>
>Kenneth FIELDS (CEMC/CCOM )
>Leigh LANDY (MTI - De Montfort University)
>Daniel TERUGGI (INA/GRM)
>ZHANG Xiaofu (CEMC/CCOM)
>date et lieu : 23-26 octobre, 2006 - BEIJING, CHINE
>La conférence EMS est organisée tous les ans à l'initiative de
>Electroacoustic Music Studies Network, une équipe internationale
>dont le but est de réunir les réflexions et faire connaître les
>initiatives destinées à mieux comprendre les musiques
>électroacoustiques dont la genèse, l'apparition et les
>développements s'étendent sur un siècle. Les organisateurs sont tous
>concernés par les questions débattues et largement impliqués dans le
>développement de solutions.
>La première édition a eu lieu à l'initiative des universités
>DeMontfort (Grande-Bretagne) et Paris-Sorbonne (France) et de
>l'INA-GRM (France). Elle s'est déroulée au Centre Georges-Pompidou à
>Paris, dans le cadre du cycle Résonances de l'IRCAM en octobre 2003.
>La seconde édition a été organisée à Montréal (Québec) avec les
>Universités Concordia, McGill et de Montréal. Une sélection de
>communications a été publiée dans Organised Sound (Cambridge
>University Press). A partir de 2006, grâce à une collaboration avec
>ISAST (International Society for the Arts, Sciences and technology)
>et OLATS (Observatoire Leonardo des Arts et Technosciences), un prix
>Leonardo-EMS sera décerné à une communication d'un chercheur âgé de
>moins de 35 ans à chaque conférence pour publication dans Leonardo
>(MIT Press).
>
>Organisation de la conférence EMS06
>Electronic Music Association of China (EMAC)
>De Montfort University (G-B)
>Electronic Music Foundation (USA)
>INA/GRM (France)
>Center of Electroacoustic Music in China, China's Central
>Conservatory of Music
>
>MusicAcoustica Festival
>Université de Paris-Sorbonne (France)
>
>Electroacoustic Music Studies Network
>MTI (Leigh Landy, EARS ElectroAcoustic Resource Site, MTI Research
>Centre, De Montfort University)
>INA/GRM (Daniel Teruggi)
>MINT (Marc Battier, Musicologie, informatique et nouvelles
>technologies, OMF, Université de Paris-Sorbonne)
>
>Le thème spécial de EMS06 est : Terminologie et traduction
>
>En harmonie avec le festival MusicAcoustica06 (22-29 octobre),
>centré cette année avec la conférence EMAC06 sur le large thème du
>Langage, EMS06 aura pour fil conducteur la question cruciale de la
>terminologie.
>
>L'intérêt actuel pour la constitution de lexiques spécifiques à des
>domaines, des ontologies et des réseaux sémantiquement structurés
>devrait apparaître pertinent aux yeux de la communauté des musiques
>électroacoustique, comme il l'est pour d'autres domaines. Chaque
>domaine d'expertise doit comprendre comment la question des liaisons
>sémantiques a sur leur champ. Même au delà des questions
>apparaissant lors de la traduction de termes nouveaux dans des
>langues comme le chinois, la terminologie de notre domaine est dans
>un état critique. Il faudrait croire que les projets qui avancent de
>nouvelles approches vers la constitution de connaissances locales
>auront déjà affronté non seulement ces points terminologiques mais
>aussi les questions qui portent sur le multi-linguisme. L'objet de
>ce « sommet » est de créer un forum de collaboration pour l'avenir.
>
>Le thème est relié à:
>1. Ontologies (Terminologie structurée)
>2. Glossaires (Construction, évolution, traduction, plates-formes)
>3. Thesaurus (Multilangue)
>4. Base de connaissance (Schémas, prototypes)
>5. Web sémantique (Metadonnées, linkage)
>6. Analyse discursive (Sources d'autorité)
>7. Musique/Journal/Organisation et indexation de bases de données
>8. Domaines experts (Communauté : qui utilise et fait vivre le vocabulaire)
>
>Les questions associées incluent :
>* Pour quelles raisons les modèles ontologique ou conceptuel
>peuvent-ils être utilisables dans le champ des pratiques du sonore
>et dans la recherche ?
>* Quelles sont les questions qui touchent à la conception et la
>construction de terminologies expertes multilingues ?
>* Quels exemples existent dans les champs voisins pour ce qui est
>d'assembler des lexiques d'autorité et des bases de connaissances ?
>Comment identifier nos partenaires (personnes et outils) ?
> * Quelles leçons tirer de projets anciens ou courants de notre
>communauté élargie pour créer et mettre à jour des glossaires ?
>* De quelle manière les technologies du Web sémantique
>influent-elles sur la constitution de glossaires, de documentation
>de logiciels et la distribution de musique électroacoustique et
>d'articles scientifiques ?
>* Peut-on imaginer des utilisations de vocabulaires structurés pour
>la composition musicale ou la programmation en informatique musicale
>?
> * De quelle manière les questions locales et celles des langages
>sont-elles reliées à ces thèmes ?
>
>Il va sans dire que les experts de domaines de connaissance de la
>musique électroacoustique doivent contribuer à la constitution et au
>développement de bases de connaissance et de modèles conceptuels
>dans leur propre champ. Ces efforts sont indispensables au moment
>décisif où nous entrons dans l'ère du Web sémantique. Si nous
>manquons cette occasion, ce problème risquera d'être pris en main
>par des professionnels de l'information non connaisseurs du domaine.
>Le développement de contenu musical sémantiquement organisé est
>influencé par les projets existant sur les plans de la définition
>d'ontologies, de conception de métadonnées, d'analyse du discours et
>de glossaires multilingues.
>
>Les autres thèmes fédérateurs de EMS incluent :
>
>1) Sources et ressources
>- Quels types de matériaux sont ou devraient être documentés?
>- Comment créer, étendre, préserver et donner accès aux gisements
>documentaires?
>- Quels opportunités existent pour l'échange et la collaboration?
>- Comment rendre le répertoire des musiques électroacoustiques plus
>accessible?
>2) Discours et analyse des musiques électroacoustiques
>- Quels types de discours sont adaptés aux ¦uvres électroacoustiques?
>- Quelles formes de représentation et quelles approches analytiques
>sont utiles?
>- Quelles méthodes émergent aujourd'hui?
>- Comment adapter des méthodes d'analyses existantes, dès lors que
>la question de la notation se pose en termes différents?
>- Comment développer plus largement l'étude des musiques électroacoustiques?
>3) Instruments d'analyse
>- Comment des instruments d'analyse sont-il produits et rendus
>disponibles à la communauté?
>- Quels sont les moyens pour relier la forme sonore et ses
>représentations symboliques et graphiques?
>- L'étude des musiques électroacoustiques demande-t-elle des
>instruments spécifiques ou peut-elle utiliser des méthodes conçues
>pour d'autres musiques?
>4) Classification, terminologie et diversités esthétiques
>- Quels systèmes de classification sont ou devraient être développés?
>- Comment la terminologie peut-elle être homogène dans un domaine
>aussi dynamique que celui des musiques électroacoustiques?
>- Peut-on relever des questions esthétiques propres aux musiques
>électroacoustiques?
>Des propositions portant sur d'autres aspects des musiques
>électroacoustiques sont naturellement bienvenues.
>
>Format des présentations:
>
>Communications
>Les communications seront soumises sous la forme d'un résumé prêt à
>être publié dans le programme, d'un CV détaillé et d'une liste de
>publications. La durée des communications est limitée à 20 minutes
>suivies d'environ cinq minutes de discussion. Les communications
>sont acceptées en deux langues : français et anglais. Les moyens
>multimédias habituels sont fournis : vidéoprojecteur pour
>ordinateurs portables (penser à apporter le cas échéant votre
>adaptateur), lecteur de CD, accès Internet et système de diffusion
>stéréophonique.
>
>Un programme contenant les résumés sera distribué à la conférence.
>
>Dates
>22 octobre 2006 - Ouverture du festival MusicAcoustica
>23-26 octobre 2006 - Sessions des conférences et concerts
>22-29 octobre 2006 - Sessions de la conférence EMAC et concerts en
>parallèle durant toute la semaine, excusions touristiques.
>
>Envoi des propositions
>Date limite de réception des propositions par voie électronique
>(résumés et CV des contributeurs): samedi 1er février 2006.
>Les soumission doivent être faites par voie électronique. Envoyez le
>résumé de votre communication (en français ou en anglais, 2 pages
>maximum) + 1 CV détaillé + une liste de vos publications et un CV
>concis en 15 lignes (pour insertion dans le programme) Adresse
>d'envoi : ems@lists.ccom.edu.cn. Assurez-vous que figurent dans le
>résumé votre nom, affiliation à une institution ou une organisation,
>adresse postale, téléphone et adresse de courriel préférée.
>
>Publication
>Une sélection de communications de EMS05 sera publiée en 2006 dans
>Organised Sound (Cambridge University Press) en 2007 et l'article
>lauréat du prix Leonardo-EMS sera publié dans Leonardo. Les autres
>communications seront publiées dans un recueil disponible sur le
>site de EMS : www.ems.dmu.ac.uk
><http://www.ems.dmu.ac.uk/><http://www.ems.dmu.ac.uk/> . Dans les
>deux cas, les médias sonores et visuels sont acceptés.
>
>Site Web de EMS06
>www.ems.dmu.ac.uk/ems06



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